绝大多数古诗的主题，一定是“情”与“志”。

“情”，就是我们平时说的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等情感。

“志”，就是我们平时说的理想、抱负、追求、品格、情操、人生观、价值观、世界观等。

“情”的特点是“动”；

“志”的特点是“坚”。

这篇，我们主要讲古诗中的“情”，以后再讲“志”。

“情”的特点是“动”。动情、感动、激动、触动、动心、触物伤情、触景生情、睹物兴情，说的都是情。情易动、心易变，是客观性质。

这种“动”大概可为分两种：

①大幅度的情感激变

包括：情感的突然反转，由原本的情感，突然转变成与之相反的情感，如，由喜转悲、由悲转喜、由孤独转惊喜，等等，或者情感的突然来袭，如突然兴趣某种情绪，这些都是情感的激变，来得比较强烈。

情感的突然反转，具体诗如：

和晋陵陆丞早春游望

杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

第1联，“独有宦游人，偏惊物候新”，讲在外作官的人，对早春的风景物候感到新奇、新鲜。“偏惊”，就是当地人对这些风景物候见怪不怪，但外地人却感到新奇、新鲜，与我们今天去外地旅游，大概是一样的心态。

第2、第3联，“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”，写的就是看到的风景物候。从这两句写的意境和反映出来的情绪看，诗人的心情是不错的。比如，“云霞”“海曙”，说明空间很开阔，也就是诗人心情也开阔；“梅柳”“江春”“黄鸟”“晴光”“绿蘋”，都是很鲜亮的物象；四个动词，“出”“渡”“催”“转”，也比较朴实，不带情绪。整个四句诗，都看不到消极的情绪。对比地看，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，同样是早春风景、有花有鸟，但反映出来的情绪是完全不同的。

第4联，“忽闻歌古调，归思欲沾襟”，很显然，这两诗中，诗人情感来了180度的激变，听到有人唱古调，突然就思归、想念故乡，并且眼泪沾襟。

由心情不错，到眼泪沾襟的激变，在一首诗中体现了出来。

当然这首诗是很好解析的。

下面，我们换一首：

村夜

白居易

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

这首诗，要解析诗人情绪的激变情况，就比较难了。

第1、2句，“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，这是诗人站在天空的视角写的，夜色之下，霜草苍苍茫茫，虫子切切私语，村南村北，贵州物联网软件开发一个行人也没有。这是什么场景？是孤独。诗句怕我们看不懂，专门强调村南和村北，分开讲村子南北都没有行人，就是为了凸显这种孤独。孤独，说明诗人一个人，大概不是在家里、家乡，大概是一个人漂泊在外。

第3、4句，“独出门前望野田，月明荞麦花如雪”，这两句，是理解这首诗的关键，也是很多同学读不懂这首诗的难点。独自一个走出门，望向田野，看到一轮明月之下，看荞麦花像白雪一样。注意，这两句中，“独”字，再一次点明第1、2句表达的诗人的情感。关键是诗人出门后看到的景象，又藏着诗人什么情感。也说是“月明荞麦花如雪”，这句诗中，藏着诗人什么情感。明月之下，荞麦花如同白雪。一定是很漂亮、很晶莹的场景。一切景语皆情语。把田野之景写成这种场景，说明诗人心情变好了，由原本孤独、苦闷的心情，变成看到美景后的惊喜。这也是情感的激变。

情感的突然来袭，具体诗如：

闺怨

王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

闺妇原本只是上高楼，但看到杨柳色，突然想起夫君在外，激起思君情感。

再比如，李白的《静夜思》，之前我们作过非常详细的解读，这里不再赘述。李白的《静夜思》比上面这首诗，写得更简洁、更高明、更富诗意。

②小幅度的情感缓变

即情感有变化，但不剧烈。具体诗如

秋夜喜遇王处士

王绩

北场芸藿罢，东皋刈黍归。

相逢秋月满，更值夜萤飞。

第1、2句“北场芸藿罢，东皋刈黍归”，写白天干农活。

第3、4句“相逢秋月满，更值夜萤飞”，写夜晚明月之下，遇逢王处士，这时正是夜萤纷飞。这种心情肯定是喜悦的，但写得很平淡，没有进行渲染。

以上介绍五首诗，有一个共同特点：

即，情感总是由某些东西激发出来的、激发而变动的。

“忽闻歌古调，归思欲沾襟。”

“独出门前望野田，月明荞麦花如雪。”

“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

“举头望明月，低头思故乡。”

“相逢秋月满，更值夜萤飞。”

因此，同学们读诗过程中，如果是与“情”相关的，一定要注意警惕诗人情感的变动。

如果是与“志”相关的，则放心，通常不会变动的。因为“志”的特点是“坚”，坚则固、固则稳。这个后面再讲。

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