物联网软件开发资讯 罗森鲍姆评科波拉、斯科塞斯、伍迪·艾伦的妥协
作者：乔纳森·罗森鲍姆物联网软件开发资讯
译者：易二三
校对：覃天
起原：Chicago Reader
小程序开发（1998年3月3日）
除了令东谈主失望的《丽都的咏叹》以外，最近还莫得任何一部电影是由一位或多位导演握导的主题关系的短片汇编组成的。
《大都会听说》可能会让这种形式再次流行起来。至少从艺术的角度来看，长片尺度片长的减轻性使得好多电影无须要隘引申，还有一些电影比它们应有的时长要短。
《大都会听说》的出现是因为伍迪·艾伦想拍摄一部短片，并决定将其纳入一部集锦片中，使其更具有买卖可行性。
频繁反对集锦片的原理是，其包含的短片的质地老是纷乱不都——这如实没错，但亦然题外话。（如果出书界也有相同的说法，咱们就不会有短篇演义集了。）
由单个导演握导的集锦片，如朱利安·杜维威尔的《曼哈顿故事》（1942）、约翰·福特的《玉兔东升》（1957）、罗杰·科曼的《爱伦坡怪谈》（1962），以及伍迪·艾伦的《性爱宝典》（1972），表面上不错最大规则地减少质地失衡的问题，尽管这些电影频繁亦然纷乱不都的。（吉姆·贾木许正在制作的以孟菲斯为布景的集锦片能否幸免这一问题，咱们静瞻念其变[译者注：此处指的应该是《深邃列车》]。）
当一部 集锦片 波及不同的导演时（这种情况更为常见），举座兼并性的问题就变得愈加凸起。有时，兼并性是由一位作者提供的，如《四重唱》（1949）和《三重奏》（1950）的威廉·萨默塞特·毛姆，以及《勾魂慑魄》（1968）的埃德加·爱伦·坡；有时，兼并性来自于一个类别，如「七宗罪」。
不外，由不同导演握导的最真谛的集锦片大概是那些兼具奥妙而又彰着的身分的作品。
在这一亚类型之中，我最心爱的是《爱情三部曲》，它由戈特弗里德·赖因哈特和文森特·明奈利于1953年为米高梅公司采集握导，该片中的短片不仅因片名所指向的共同主题而彰着地磋议在所有，况且还因50年代初欧洲存在主张对好莱坞的影响而有着遁入的磋议。
《大都会听说》是集锦片的另一个代表佳作，它的兼并性超出了片名的磋议（以纽约为布景的三个故事），尽管很难说这其中有若干是无意的，有若干是联想决定的。
马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉和伍迪·艾伦分裂拍摄了三部短片，内容波及亲子关系、性关系以及这两者之间的关系；三部短片都或多或少地与中年阶段联系——计议到三位导演现时的年岁（斯科塞斯46岁，科波拉49岁，艾伦53岁），也就不及为奇了。
斯科塞斯的《生命之课》是第一部短片，主要论说越过胜的纽约画家莱昂内尔·多比（尼克·诺特饰）和他的学徒兼情妇波莱特（罗珊娜·阿奎特饰）分手的故事，波莱特的年岁还不到多比的一半。
本片的部分灵感来自陀想妥耶夫斯基的演义《赌徒》，以及陀想妥耶夫斯基的年青情妇宝琳娜写的日志和短篇演义，与斯科塞斯的早期作品（尤其是他与罗伯特·德尼罗妥协的一些电影，如《纽约，纽约》和《震怒的公牛》）比较，本片与《放工后》《钞票内容》和《基督终末的迷惑》等近期作品有更多共同之处。
垂危的平移镜头和跳切、喧闹的摇滚音乐、从坦然到暴力的须臾调动，扫数这些都使多比成为一个典型的斯科塞斯式的勇士，充满活力和矛盾，对他艺术创作的描摹既精准又理性，相较于《放工后》中简单且戏谑的讳饰，为咱们展现了一个更真的的纽约艺术天下。
波莱特一心想从与多比的性关系中挣脱出来，她对我方手脚画家的价值小数也不笃定，在所有故事中，她恒久处于对多比的反叛之中；她我方剧烈的模样波动组成了关系变化的一部分，但基本上是多比的荒诞决定了影片格调的垂危，因为他绵绵络续地插足到使命中，然后又像一条从水中扞拒出来的鱼，在父亲和情东谈主的形象之间扭捏不定。
正如此科塞斯险些扫数的优秀作品一样，赋予故事生命力的是主东谈主公狂暴模样的抒发和呈现——在本片中，这种抒发与多比画图的引导性和质感平直关系——而不是颇有噱头的风骚遗闻，后者频繁以恶性轮回的形式出现。
就弗朗西斯·科波拉的《莫得佐伊的糊口》而言，「东谈主到中年」的问题可能相同要紧，但这部短片的故事绕开了这一问题，仅仅蒙胧地说起，因为叙述者和中心东谈主物是一位名叫佐伊（希瑟·麦克柯布饰）的12岁女孩。
佐伊是一双频繁不在身边的半仳离富豪夫妇（分裂由吉安卡罗·吉安尼尼和塔莉娅·夏尔饰演）的早熟男儿，住在荷兰雪莉酒店，物联网软件开发资讯主要由家庭管家（唐·诺韦洛饰）平和。
本片全心联想的情节波及阿拉伯国王（塞利姆·特利里饰）的侄子、丢失的钻石耳饰、佐伊父亲手脚长笛演奏家的得胜功绩以及她父母的最终息争，但这些情节最终都不如所有短片的格联合境界要紧，正如好意思术携带迪安·塔沃拉里斯指出的那样，本片默示了「一种诺埃尔·考沃德式的儿童天下」，与40年代更为逼近，而不是当今。
科波拉与他年仅17岁的男儿索菲亚采集编剧了这个短片，索菲亚还联想了不端的服装（以佐伊在学校一天的典型穿戴为例，她将破洞牛仔裤与香奈儿的帽子和夹克搭配在所有），毫无疑问，本片与举座不连贯的部分原因是将年岁相距30年的两代东谈主对纽约的浪漫想象谄媚在了所有。
科波拉敢于尝试的精神无疑让这部短片有别于斯科塞斯和艾伦的作品，但正如他的好多其他实验之作一样——《旧爱新欢》《斗鱼》《创业前卫》——其舍弃通常是方寸已乱的，而非针对特定想法或舍弃的一致有议论，而这种奇想妙想通常会带来过多不足轻重的问题，从而与整肉体调以火去蛾中。（举例，除了论说一个童话故事以外，好意思化财富和自作贤达的孩子们还有什么其他预想。）
这部色调缤纷的作品的私情面感层面似乎主要与家庭息争以及家庭庆祝联系，但其格调并不老是一以贯之，更接近于打着「我爱纽约」旗帜的告白，并交融了J·D·塞林格笔下的格拉斯的诵读。舍弃是令东谈主惶恐的，但也有点令东谈主窒息；讥笑的是，咱们致使无法想象「莫得佐伊的糊口」会是什么表情。
伍迪·艾伦的《俄狄浦斯的烦扰》标识着他牵记到「前艺术电影时期伍迪」的魔幻笑剧以过甚最好臆造故事的开脱想象力——两者频繁比他更「严肃」的电影更平直地受到犹太文化的影响，主题也更平直。
艾伦饰演的谢尔顿·米尔斯是一位身受困扰的主东谈主公，他在开场镜头中告诉镜头（以及他的情绪大夫）：「我还是50岁了。我是一家讼师事务所的联合东谈主。我和我母亲之间的关系还莫得处治。」
事实讲明，对于讼师事务所的部分主若是不足轻重的；与前两个短片中的艺术职业——画家和长笛演奏家——比较，谢尔顿的职业隧谈是敷衍了事，艾伦似乎仅仅将其手脚一种妙技来渲染东谈主物的赓续感。
然则，谢尔顿的年岁和他雕悍的犹太母亲（梅·奎斯特尔饰）与接下来的一切都息息关系：他与一个有三个孩子的异教徒（米娅·法罗饰）的关系、他的救济、他的性糊口以及他的精神情景。
当他的母亲在一次魔术扮演中深邃隐匿，然后以重大的形象再次出当今曼哈顿的天空线上时，幻想层面言之成理地从情绪层面孳生出来：这只不外是谢尔顿的孰弗成忍以一种愈加具体和彰着的形式发扬出来良友。
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艾伦对其早期笑剧格联合基调的回归赵不够透彻，就像斯科塞斯在《生命之课》中对其创作源头的牵记含糊了他从近期作品中吸取的告诫一样。
影片中怀旧流行音调的使用与《情感九月天》和《另一个女东谈主》中一样要紧，而终末使用的音调（我不会暴露是哪一首）执行上以一种字面预想来讲明了这个寓言的结局，远远超出了他之前对音乐性教导的使用。
相同，艾伦在《曼哈顿》之前的任何一部批判性自画像作品中，对我方终末一个特写镜头的旁边都远远超出了他所允许的影有顷长，尽管他在这部作品中的发扬不错说比他之前的扫数作品都更接近于讲明这一自夸的合理性。至少其他一些细节——比如法罗另一段婚配所生的孩子和谢尔顿的顶层公寓——看起来和科波拉的短片一样具有自我指涉性。
威廉·福克纳在采纳《巴黎批驳》采访时说：「也许每个演义家都想先写诗，但发现我方写不好，转而就尝试短篇演义，这是条目尺度仅次于诗歌的文体形式。写诗失败后，他才启动写演义。」大大批与诗歌相对应的电影形式填塞存在于买卖电影制作以外，但通过进一步类比，我以为不错公谈地说，在某些方面，创作一部好的电影短片比创作一部好的电影长片更难。
《大都会听说》令东谈主欢欣的地点在于，三位导演都对我方早期作品的所前途行了考试和纠正——虽然得胜的经过各不相通，但精采的立场仍然超越了他们近期的好多作品。
诺特在《生命之课》中的扮演比保罗·纽曼在《钞票内容》中的扮演要丰富得多（对约翰·米利厄斯在《重逢国王》中对诺特的大须眉主张进行了风风火火感到泄劲之后，这部作品又让我对诺特收复了信心）；
科波拉在《莫得佐伊的糊口》中对曼哈顿丽都而浪漫的描摹，不管局限性如何，在我看来，其创造性仍然跨越了他在《棉花俱乐部》中的戮力；
艾伦的《俄狄浦斯的烦扰》终于让咱们看到了一个更接近其真的天禀和知戮力的伍迪·艾伦。