​一、如梦令

“如梦令”在课本中有李清照的一首。

“如梦令”的词牌，原名“忆仙姿”，因后唐庄宗李存勖创制，所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句，更名“如梦令”，笔名“宴桃园”“无梦令”，为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。这个词牌，两个二字叠句最难处理，必须与高下句语意连贯。

词牌形态：中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。

如梦令

李清照

常记溪亭日暮，洗澡不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首词是记游赏之作，写了酒醉、花好意思，清新别致。“常记”两句起笔平淡，当然和谐，把读者当可是然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确默示追述，地点在“溪亭 ”，时期是“日暮”，作者饮宴以后 ，照旧醉得连且归的旅途都辨识不出了。“洗澡”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也周折传出作者引东说念主入胜的情致，看起来，这是一次给作者留住了深刻印象的十分甘心的游赏。

这首小令用词简练，只录取了几个片段，把挪动着的风物和作者陶然的心情和会在一说念，写出了作者芳华幼年时的好心情，让东说念主不由想随她一说念荷丛划船，洗澡不归。正所谓“少年情感自是得”，这首诗不事雕刻，体现了一种当然之好意思。

李清照另有一首《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘东说念主，却说念海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

李清照的这首《如梦令》是“六合称之”的不灭名篇。这首小令，有东说念主物，有场景，还有对白，充分自满了宋词的话语领略力和词东说念主的才华。此词借宿酒醒后探讨花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大当然、对春天的心疼，也袒露了内心的烦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，理由深长，以景衬情，闹心精工，轻灵新巧，对东说念主物心理情绪的刻画有条不紊，以对话鼓吹词意发展，跌宕升沉，极尽逼真之妙，自满出作者深厚的艺术功力。

毛泽东也写过一首词题为“元旦”的“如梦令”，原词题为“宁化途中”，因为这首词初度定稿的时期，碰巧是在农历马年（1930年）的正月月朔，是以自后更名为《如梦令·元旦》（这“元旦”，并不是咱们现时所知的元月一号，而是指1930年1月30日，农历的正月月朔）：

宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。本日向何方？直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。

1930年1月毛泽东和朱德一说念请示红四军唐突闽、粤、赣三省敌军对闽西翻新凭证地的第二次“围剿”，并连克江西的宁都、乐安、永丰等县。1月30日（农历正月月朔），毛泽东将由闽西干预赣南的一齐状态吟成这首词，这首词充分展示了古田会议后赤部队伍荜路蓝缕的精神风貌，预示了新的翻新热潮行将到来的大好时局，表达了作者顺利完成计谋转机后的喜悦心情。

二、卜算子

“卜算子”的词牌，在课本中有苏轼和陆游的两首。

“卜算子”之始是北宋初年张先，据说是借用唐代骆宾王的混名“卜算子”而定名的，骆宾王写诗好用数字取名，东说念主称“卜算子”，这个词牌笔名“缺月挂疏桐”“百尺楼”“楚天遥”“眉峰碧”“黄鹤洞中仙”等，以苏轼此体为通用之体。陆游的咏梅是“卜算子”的名篇。双调，小令，44字，高下片各押两个仄音韵，属于仄韵格。

词牌形态：中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中，中仄平平仄。   中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中，仄仄平平仄。

卜算子

苏轼

缺月挂疏桐，漏断东说念主初静。时见幽东说念主独贸易，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无东说念主省。拣尽寒枝不愿栖，零丁沙洲冷。

苏轼的这首《卜算子》有个词题“黄州定慧院寓居作”，标明这首词是他被贬黄州时间所写。

苏轼被贬黄州时间，写了不少表达内心孑然的词作，最为经典的即是这一首，被称为是苏轼东说念主生最孑然的一首词。在这首词中，他把我方的主不雅情愫加以对象化，交付在了孤鸿的身上，无疑突显了高尚的艺术技艺，他借“幽东说念主”“孤鸿”两种意想托物寓怀，既表达了内心的孑然，又表达了他孤高自许、轻茂流俗的心思，展现的是一种高旷萧洒、绝去尘俗的意境。是以这首词历来都深受众东说念主好评，是苏轼的一首著名的千古名作。

同期代的黄庭坚也曾评价这首词说：“语意高尚，似非吃烟炊火东说念主语，非胸中有万卷书，笔下暧昧少尘俗气，孰能至此。”清代陈廷焯评价这首词说：“寓意高远，运笔空灵，措语忠厚，是坡仙独至处，好意思成、白石亦不成到也。”由此可见，这首词介意境上的无东说念主能出其右。

卜算子·咏梅

陆游

驿外断桥边，零丁开无主。已是薄暮独自愁，更著风和雨。

意外苦争春，一任群芳妒。古老成泥碾作尘，只好香照旧。

陆游的这首咏梅词，以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，赞誉东说念主生的失落荆棘；赞梅的精神又表达了芳华无悔的信念以及对我方爱国情操及廉正东说念主格的自许。上阕聚首写了梅花的艰辛处境，下阕写梅花的灵魂及存一火不雅。词东说念主以物喻东说念主，托物言志，巧借饱受虐待、花粉犹香的梅花，以清新的情调写出了傲然不服的梅花，暗喻了我方虽终身荆棘却百真金不怕火成钢，达到了物我融一的意境，笔致精细，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。

毛泽东有一首《卜算子·咏梅》，并注明：读陆游咏梅词，反其意而用之：

风雨送春归，飞雪迎春到。已是峭壁百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

这首《卜算子·咏梅》用陆游同调同题词意而创作的咏物词，塑造了梅花俊好意思而磨铁成针的形象，饱读吹东说念主们要有英武不服的精神和翻新到底的乐不雅目的精神。上阕主要写梅花傲寒绽放的好意思好身姿，描画梅花的文静、积极与执意；下阕主要写梅花的精神风貌，领略了梅花强硬不服、不畏清凉，对春天充满信心和谦善的气派。全词专揽逆向想维立意，和会标记、拟东说念主、烘托、譬如、夸张、对仗、顶针等手法，较完好意思地兑现了托物言志的谋略。

三、水调歌头

“水调歌头”的词牌，在课本中有苏轼的一首。

“水调歌头”，笔名“元会曲”“凯歌”“台城游” “水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。

代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·拍浮》等。

词牌形态：中中中中仄，中仄仄平平。中平平仄，中中平仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中中中平仄，中仄仄平平。   中中中，中中仄，仄中平。中平中仄，中仄中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄仄平平。

水调歌头

苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问苍天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不堪寒。起舞弄清影，何似在东说念主间？   转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？东说念主有生离差别，月有阴晴圆缺，此事古难全。希望东说念主耐久，沉共婵娟。

这首词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，苏轼因为与当权的变法者王安石等东说念主政见不同，自求外放，转折在各地为官。他也曾要求调任到离苏辙较近的地点为官，以求手足多多约会。熙宁七年（1074年）苏轼至密州，依然无法与手足碰面。借中秋欢饮，面临一轮明月，心潮升沉，于是乘酒兴正酣，写下了这首词。词前的小引布置了写词的经过。词以月起兴，以与苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月张开瞎想和想考，把东说念主世间的生离差别之情纳入对六合东说念主生的哲感性追寻之中，表达了词东说念主对亲东说念主的想念和好意思好祝颂，也表达了在宦途失落时旷达超脱的胸宇和乐不雅的景致。

毛泽东写过两首《水调歌头》，一为《水调歌头·拍浮》，一为《水调歌头·重上井冈山》：

水调歌头·拍浮

才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，本日得宽馀。子在川上曰：尸骸如此夫！ 风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断朝云暮雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊寰宇殊。

这首词是毛泽东在1956年巡缉南边，侦查了大桥的施工，6月1日、3日、4日毛泽东在武汉三次畅游长江，写下了此词。该词描画了1956年中国积极缔造的气象，表达了毛泽东对中国东说念主民缔造故国和转变江山的豪迈气概，体现出来毛泽东对畴昔现象的瞻望，也表达出了一桥清醒大江南北的历史兴致。词的上阙描画了故国江山高大艳丽的图景，表达了诗东说念主畅游长江的情感逸兴；下阕展描写了在社会目的条款下长江的伟大变革。全词专揽翻新的现实目的和翻新的跋扈目的相结合的创作形态，谱写了一曲社会目的翻新和社会目的缔造的战歌。

水调歌头·重上井冈山

久有凌云志，重上井冈山。沉来寻故土，旧貌变新颜。到处燕舞莺啼，更有潺潺活水，高路入云表。过了黄洋界，险处不须看。   风雷动，旗帜奋，是东说念主寰。三十八年往日，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，言笑凯歌还。世上无难事，只消肯攀缘。

1927年10月，毛泽东率秋收举义部队上井冈山，开辟了工农武装割据说念路，并沿着这条农村包围城市的说念路得回了中国翻新的顺利。1965年5月，毛泽东又重上井冈山。他感慨良多，诗兴大发，写下这首词。词的上阕诗东说念主刻画重上井冈山经过，叙事、写景、抒情溶为一体；表达了诗东说念主精练的情绪和豪迈的气概。下阕，诗东说念主触景伤怀，回顾三十八年翻新历程；融情于理，以发东说念主深省、深刻的哲理总结诗篇。

纵不雅全词，笔调明丽、消弱，洋洋洒洒；节拍优好意思精练，高明专揽谚语、古东说念主诗句。叙事、写景、抒情、议论有机地结合一体，意境繁密、高远。不错说其艺术性和想想性高度调处，是现代诗词宝库中追究的瑰宝。

四、行香子

“行香子”的词牌，在课本中有秦不雅的一首。

行香子，词牌名，笔名“爇心香”“念书引”。以晁补之的《行香子·同前》为正体，双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。此调以晁词、苏词、秦词、韩词为正体，而韩词一体填者颇少。另有双调六十八字，前后段各八句、四平韵；双调六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。代表作品有苏轼的《行香子·述怀》等。

词牌形态：中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。   中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

行香子·树绕屯子

秦不雅

树绕屯子，水满陂塘。倚东风、豪兴逗留。小园些许，收尽春光。有桃花红，李斑白，菜花黄。   远远围墙，模糊茅堂。飏青旗、活水桥旁。就怕乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这首词描画春天的田园自豪，写景抒情朴质当然，话语生动清新。词的上阕领略的是一处静态风物，主要描写小园和多样色调缤纷的春花；下阕则描写农家乡院以及燕舞莺啼、蝶儿翻飞的迷东说念主春色。全词以白描的手法、浅薄的话语，勾画出了一幅春光明媚、万物竞发的田园自豪图。

全词写景状物，围绕词东说念主游春萍踪这个印迹轮番张开，不慌不忙而意趣自出。在艺术创新上，是自有其特色的。词东说念主专揽肤浅、生动、朴素、清新的话语写景状物；使朴质当然的村野春光随词东说念主消弱的脚步得到展现。全词意兴盎然，飘溢着一种忠心的快意和称心，如此气派情调在秦不雅的词中并未几见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开荒方面有较大影响。

看一下苏轼的《行香子·述怀》：

行香子·述怀

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。  虽抱文章，启齿谁亲。且陶陶、乐尽活泼。几时归去，作个闲东说念主。对一张琴，一壶酒，一溪云。

全词在抒情中插入议论。东说念主生很有顷，能作念得未几，回来一看，一切都是虚无，就像偶尔掠过墙缝的阳光、又像燧石取火闪过的火花，梗概是黄粱一梦中一段不切践诺的经验，都是稍纵则逝、无法委果领有的。与其摧毁人命去追求名利浮云，不如放下一切作念个闲东说念主，对一张琴、倒一壶酒、听溪水潺潺、看白云飘飘，享受当下的好意思好安稳。这是作者从生活中悟出东说念主生毅力，很有哲理兴致，读者读后不致感到说得败兴。这是东坡词中又一气派旷达的作品。

五、江城子

“江城子”的词牌部编课本中有一篇，那是苏轼的《密州出猎》。

这一词牌，笔名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，有东说念主以为因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名，“江城”指的是金陵，即今南京。此调由文东说念主韦庄最早依调创作，尔后所作均为单调，直至北宋苏轼运行变单调为双调。后蜀尹鹗单调词将早先七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。宋代晁补之曾将“江城子”更名为“江神子”。韩淲的《江城子》中有“腊后春前村意远，回棹稳，水西流”之句，是以笔名“村意远”。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，高下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦》等。

词牌形态：中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。   中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。

江城子·密州出猎

苏轼

老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽狗尾续裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。  酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！捏节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如朔月，西北望，射天狼。

这首词通过描写一次出猎的壮不雅局面，借历史典故表达了作者杀敌为国的明志励志，体现了为了效劳抵御骚扰的神采飞扬，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。

苏轼因此词有别于“柳七郎（柳永）仪态”而颇为倨傲。他曾致书信给他的好一又友鲜于子骏表达这种自喜：“近却颇作小词，虽无柳七郎仪态，亦自是一家，数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击饱读以为节，颇壮不雅也。”

词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，普及了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作始创了极新的说念路。后又作出利箭射向敌东说念主这种出东说念主预感的结局，利用高明的艺术构想，把记述出猎的笔锋一排，当然地领略出了他志在杀敌卫国的政事保养和强者气概。作品融叙事、言志、用典为一体，治愈多样艺术妙技造成豪放气派，多角度、多档次地从行动和心理上领略了作者人老心不老、志在沉的英风与英气。

此词被以为是作者第一首，亦然我国文学史上第一首豪放词，是千古颂赞的东坡豪放词代表作之一。

苏轼的另一首《江城子》：

江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦

十年存一火两茫茫，不想量，自谨记。沉孤坟，无处话凄惨。纵使相遇应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾尴尬，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这是苏轼为诅咒原配妻子王弗而创作的一首悼一火词，领略了绵绵不尽的哀伤和想念。用词写悼一火，是苏轼的独创。此词心意绸缪，字字啜泣。上阕写词东说念主对一火妻的艰深的想念，写实；下阕记述黑甜乡，物联网app开发抒写了词东说念主对一火妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，烘托出对一火妻的想念，加深全词的悲伤基调。全词给与白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，当可是又深刻，平淡中寄寓着真淳，想致委婉，意境层出，为脍炙东说念主口的名作。

这首词专揽分合抑扬，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的领略形态，来表达作者怀念一火妻的想想情愫，在对一火妻的哀想中又糅进我方的身世感慨，因而将良伴之间的情感表达得深婉而挚着，使东说念主读后无不为之动情而赞誉哀惋。

六、破阵子

“破阵子”的词牌部编课本中有一篇，那是辛弃疾的《为陈同甫赋壮词以寄之》。

“破阵子”，原唐教坊曲名，笔名“十球拍”，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》。宋代阐述乐律表面、乐器、声乐、跳舞杂技及仪式音乐的文章，陈旸的《乐书》中说：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（即唐太宗李世民）所制，舞用二千东说念主，都画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮不雅也。”《秦王破阵乐》为唐建国时之大型武舞曲，惊怖一生。《大唐西域记》中记录，玄奘往印度取经时，也被某国国王问之。此双调小令，应该是截取其时舞曲中的一段为之，犹可想见激壮声容。六十二字，高下片都三平韵。

词牌形态：中仄中平中仄，中平中仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。中平中仄平。  中仄中平中仄，中平中仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。中平中仄平。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢迅速，弓如轰隆弦惊。了却帝王六合事，赢得生前死后名。矜恤鹤发生！

这是辛弃疾寄给好友陈亮（陈同甫）的一首词，此词通过追究早年抗金部队的气势气概以及作者我方的沙场生计，表达了杀敌报国、回应失地的联想，表达了怀宝迷邦、强者迟暮的悲愤心情；通过创造雄奇的意境，生动地描画出一位开诚相见、忠一不二、前仆后继的将军形象。全词在结构上唐突陋习，前九句为一层兴致，末一句另为一层兴致，以末一句含糊前九句，前九句写得酣恣淋漓，正为加剧末一句的失望之情，这种艺术手法体现了辛词的豪放气派和独创精神。

七、满江红

“满江红”的词牌部编课本中有一篇，那是秋瑾的《小住京华》。

“满江红”这一词牌，唐代为“上江虹”，以后改今名，又作“念良游”“伤春曲”等。《词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。作风沉郁昂扬，前东说念主用以发抒情抱，佳作颇多，苏轼、辛弃疾、文天祥等都有上好的作品，以岳飞的《满江红》最为著名。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。

词牌形态：中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平，平平仄。   平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。

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满江红·小住京华

秋瑾

小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年仪态徒想浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！  身不得，女儿列。心却比，女儿烈！算平生肝胆，因东说念主常热。俗子胸宇谁识我？强者死路当熬煎。莽凡间何处觅知心？青衫湿！

《满江红·小住京华》是清末女翻新家秋瑾的词作。此词上阕描写稿者眼见故国被列强羞辱处于内忧外祸之中，表达作者为国报効的决心；下阕领略了作者不甘身为女子的强者情感，表达了巾帼不让男子的神采飞扬。全词气派轩敞豪迈，话语刚健清新，通过层层表述，领略了作者追求翻新的强硬意志和爱国热忱，激越愤激之情，充溢词间。

此词是言志之作，表达了作者匡国济世的凌云志向。词作基调精好意思，话语刚健清新，通过层层表述，周折地反馈了翻新者参加翻新前的复杂矛盾的心情，清爽感东说念主。作者的“青衫之泪”，毫不是萎靡的自高自大，而是积极的探索和追寻。词中蕴含了作者强烈的爱国目的情感，对之后的翻新起到了想想上的鼓吹作用。

前东说念主 “满江红”最有名的应该是岳飞的《满江红》：

冲冠发怒，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀强烈。三十功名尘与土，八沉路云和月。莫消弱，白了少年初，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从新，打理旧江山，朝天阙！

这首词上阕抒写稿者对华夏灭尽的悲愤，对前功尽弃的怅然，表达我方持续努力图取丁壮建功的心愿；下阕抒写稿者对民族敌东说念主的新仇旧恨，对故国调处的急切愿望，对国度朝廷的赤胆至心。全词情调昂扬，锐利壮烈，自满出一种浩然浩气和强者气质，领略了作者报国建功的信心和乐不雅立志的精神。

这首词代表了岳飞“毁家纾难”的强者之志，词里句中无不透出庞杂之气，自满了作者忧国报国的壮志胸宇。它行动爱国将领的抒情之作，情调昂扬，锐利壮烈，充分领略了中华英才不甘辱没、立志图强、雪恨若渴的神威，从而成为反骚扰干戈的名篇。

现代“满江红”最有名的应该是毛泽东的《满江红》 ：

小小民众，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄惨，几声啼哭。蚂蚁缘槐夸大国，撼树蚍蜉谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。 多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，见缝插针。四海翻滚云水怒，五洲颤动风雷激。要扫除一切害东说念主虫，全无敌。

1963年年底，郭沫若填《满江红》一词，表达中国东说念主民面临反华势力，坚捏战役的必胜信念，同期也歌颂了毛泽东、毛泽东想想请示下的中国东说念主民。毛泽东读后当即作此和词。这首词元元本本贯一稔反帝反霸、捍卫马列目的和无产阶层外洋目的的想想意志。上阕多用典故，对霸权目的者的反华步履给以嘲讽、揭露和鞭撘，笔调冷峻而不乏诙谐。下阕则“高吟肺腑走风雷”，融写景、抒情、议论于一炉，保养歌颂方兴未艾的寰宇翻新，气派雄健壮伟。高下阕合而为一，造成打开大合波浪升沉的艺术性情，领略出一种至大至刚的气概之好意思。

八、定风云

“定风云”的词牌部编课本中有一篇，作者是苏轼。

“定风云”的词牌名，一作“定风云令”，笔名“卷春空”“醉琼枝”“定风骚”等。以欧阳炯词《定风云·暖日闲窗映碧纱》为正体。双调六十二字，上阕三平韵；两仄韵，下阕四仄韵，两平韵。以平声韵为主，间以仄音韵。另有双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵；双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵；双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等变体。代表作有苏轼《定风云·莫听穿林打叶声》、厉声教《定风云·忆沪上旧游二首》等。

词牌形态：中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中仄中平平中仄，中仄，中平中仄仄平平。   中仄中平平仄仄。中仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。

定风云

苏轼

三月七日，沙湖说念中遇雨。雨具先去，同业都狼狈，余独不觉，一忽儿遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖草鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回来向来冷落处，归去，也无风雨也无晴。

这首词通过田园途中偶遇风雨这一生活中的小事，词东说念主借雨中英俊徐行之举动，领略了虽处困境屡遭波折而不畏惧不懊恼的倔强性格和旷达胸宇。全词即景生情，话语诙谐，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，领略出作者旷达超脱的胸宇，寄寓着超凡脱俗的东说念主生联想。上阕着眼于雨中，下阕着眼于雨后，全词体现出一个正派文东说念主在荆棘东说念主生中致力于解放之说念，篇幅虽短，但意境深邃，内蕴丰富，证明撰述者的东说念主生信念，展现撰述者的精神追求。

九、临江仙

“临江仙”的词牌部编课本中有一篇，那是陈与义的《夜登小阁忆洛中旧游》。

“临江仙”，原为唐代教坊曲名。这一词牌笔名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”等。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，高下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深些许》、明杨慎《临江仙·滔滔长江东逝水》等。

词牌形态（六十字）：中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。   中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游

陈与义

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

这首词是作者晚年追究洛中一又友和旧游而作，表达作者对国度灭尽的追悼和飞动四方的零丁。上阕写对照旧耽溺敌国之手的家乡以趁早年安稳快乐生活的回顾。下阕宕开翰墨回到现实，空洞词东说念主从踏上宦途所经验的饿莩遍野和国破家一火的厄运生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。此词直吐胸宇，式样达意清爽感东说念主，通过高下两片的今昔对比，萌发对家国和东说念主生的齰舌与感慨，韵味深远绵长，寥寥几笔，勾画出来的自我形象相配丰润。。

请看一下明代杨慎的《临江仙》：

临江仙

滔滔长江东逝水，浪花淘尽强者。黑白成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

鹤发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相遇。古今多少事，都付笑谈中。

这是明代文学家杨慎在四川泸州创作的。词的上阕通过历史气象咏叹六合弥远、江水抑制、青山常在，而一代代强者东说念主物却无一不是有顷即逝。下阕写词东说念主廉正的情操、旷达的胸宇。把历代兴一火行动谈资笑料以助酒兴，领略了词东说念主鄙夷普通、澹泊萧洒的情感。全词基调锐利壮烈，读来只觉感深肺腑、品味无尽，平添万千感慨在心头。

全词从大处着眼，切入历史的急流，说尽了历代兴一火，交付了东说念主生感慨，不错说是以词写的史论，亦然以词写的东说念主生论。千古风骚东说念主物，无论黑白成败，相同在历史的长河中被淘尽，唯有青山绿水弥远存在。此篇虚中实，未波及任何具体的历史事件、东说念主物，却包罗一切，容量极大。

明清之际的文学家毛宗岗父子在点评《三国小说》时，将这首《临江仙》放进了《三国小说》篇首，而由中国电视剧制作中心、中国中央电视台制作的84集电视伙同剧《三国小说》也把这首《临江仙》行动电视剧的片头主题曲。

毛泽东也写过一首《临江仙》：

壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城，保安东说念主物一时新，洞中开饮宴，理财出牢东说念主，纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵，阵图开向隆山东。昨天文姑娘，本日武将军。

这首《临江仙》是毛泽东一生中独一赠送作者的诗词作品，获此盛誉的作者就是著名作者、社会步履家丁玲。这首《临江仙》以电报的方式发送给远在前列的丁玲，毛泽东不但把她称为“武将军”，还盛赞丁玲手中一支“纤笔”，可抵“三千毛瑟精兵”，这不错说是极高的评价。

上世纪三十年代之初，日寇步步入侵，民族危境空前重荷。丁玲在上海裁剪刊物，撰写文章，参与发表《上海文化界告全寰宇书》，敕令抗日救国。由此为持守“攘外必先安内”国策确当局所退却，于一九三三年五月十四日将她威胁，押送南京拘禁。三年后，丁玲由中共地下党转圜出狱，更名易姓，于一九三六年十一月初抵达中共中央所在地延安。

关于丁玲的到来，毛泽东十分宽待，何况批准丁玲向前列的恳求。丁玲和普通的赤军战士相同穿行在丛山高山之间，她逐步学会了用一根线，从脚上磨出的泡中间穿往日，她也拿枪战斗、学会了纵马飞驰，就像儿时母亲口中的花木兰相同。她用我方的亲自经验，写下了《记左权同道谈山城堡之战》《到前列去》等一篇篇记述赤军的散文。毛泽东听说后十分欢腾，挥笔写下了这首《临江仙》。

十、太常引

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“太常引”的词牌部编课本中有一篇，那是辛弃疾的《建康中秋夜为吕叔潜赋》。

“太常”，原是官名。秦置奉常，西汉景帝改为太常，料理宗庙礼节及选试博士，为九卿之一。历代沿置，为司祭祀礼乐之官，直至清末捣毁。“引”：古代乐曲文学之一。据《填词名解》载：“《太常引》，汉周泽为太常，坚捏斋戒，其妻窥内问之，泽盛怒，以为滋扰其斋戒，收送监狱。故有'居世不谐，为太常妻’之谚。后东说念主取其事以名词。或曰:太常，诱掖之曲也。”

“太常引”行动词牌名，笔名“太清引”，因韩淲词有“小春时候腊前梅”句，笔名“腊前梅”。 初有四十八字、四十九字、五十字及平韵、仄韵多种形态。后宋元东说念主大多填四十九字体，以辛弃疾词为正体。

词牌形态：中平中仄仄平平。中仄仄平平。中仄仄平平。仄中仄、平平仄平。   中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。中仄仄平平。中中仄、平平仄平。

太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋

辛弃疾

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被鹤发、欺东说念主怎样？

乘风好去，漫空万里，直下看江山。斫去桂婆娑，东说念主说念是、清光更多。

辛弃疾的这首词通过古代的神话外传，强烈地表达了我方反对和谐遵守、立志回应华夏失土的政料联想。全词瞎想丰富，把超现实的奇想妙想与现实中的想想矛盾结合起来，体现了浓厚的跋扈目的色调。

全词临了一句话，既结合了中秋月景，又有突发奇想，将我方的凌云壮志进一步推向高点，“斫去桂婆娑，东说念主说念是、清光更多”，要将那月亮上的桂树砍去，让蟾光更多的洒向华夏地面、洒向东说念主间。结合辛弃疾的碰到，他想要砍去的那里是月亮上的桂树，明明就是金东说念主的势力，也包括朝廷中的遵守派，是他们隔绝了辛弃疾兑现我方的联想，是他们隔绝了南宋回应故土。因为由被金东说念主总揽下的朔方南归的辛弃疾，不可能不真切地怀想被金东说念主总揽、压迫的家乡东说念主民。诚如周济在《宋四家词选》中批此词：“所指甚多，不啻秦桧一东说念主云尔。”

这首词还不错联想为一种更常常的标记兴致，即涤荡昏黑，把光明带给东说念主间。这一巨大的兴致，是词东说念主利用神话材料，借助于瞎想和逻辑臆度所塑造的形象来兑现的。

十一、南乡子

“南乡子”的词牌部编课本中有一篇，那是辛弃疾的《登京口北固亭怀古》

“南乡子”这一词牌，笔名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。运行是单调，以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。至南唐冯延巳增为双调。双调有五十四、五十六、五十八字等变体。定格为双调五十六字，高下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。

这一词牌宋东说念主作者许多，除抒情外，也有写景、言志之作。苏轼十五首其中有《梅花词和杨元素》《席上劝李公择酒》《重九涵辉楼呈徐君猷》《送述古》等社交之作。此调以七字句为主，用平韵甚密，造成音节响亮，气势奔放的艺术恶果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回文意味。

词牌形态（双调）：仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平仄，仄仄平平平仄仄。   仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平仄，仄仄平平平仄仄。

南乡子·登京口北固亭怀古

辛弃疾

何处望神州？满眼自豪北固楼。千古兴一火多少事？悠悠。不尽长江滔滔流。

幼年万兜鍪，坐断东南战未休。六合强者谁对手？曹刘。生子当如孙仲谋。

此词通过对古代强者东说念主物的歌颂，表达了作者渴慕像古代强者东说念主物那样金戈铁马，回应旧江山，为国效劳的壮烈情感，饱含着浓浓的爱国想想，但也流显现作者报国无门的无限感慨，蕴含着对大肆了事、毫无昂扬的南宋朝廷的愤懑之情。全词写景、抒情、议论密切结合；溶化古东说念主话语入词，活用典故谚语；通篇三问三答，档次分明，彼此呼应；即景抒情，借古讽今；气派明快，气魄阔大，情调乐不雅昂扬。它与作者同期所作另一首《永遇乐·京口北固亭怀古》比较，一气派明快，一沉郁抑扬，同是怀古伤今，写法大异其趣，而都不失为千古绝唱，均可见辛弃疾丰富多彩的大手笔。

原上海初汉文文课本中还有“蝶恋花”“浪淘沙”“青玉案”“清平乐”“一剪梅”“虞好意思东说念主”“诉衷情”“生查子”等词牌，因部编课本中暂时莫得，故不再赘述了。

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